当世界首富绑定导演系统 第189章

　　她跑到爸爸的办公桌上，一会看着爸爸，一会看着电脑。

　　什么都看不懂，她头脑空白，坐在键盘上发呆。

　　下班了，爸爸回家，她这才慌了，因为爸爸看不见她，回到家发现她不在怎么办？她的身体有时候能碰到东西，有时候碰不到，连个爸爸写个字条都做不到，怎么办啊？

　　她藏在爸爸的公文包上回家，果不其然爸爸发现她不见了，哪里都找不到。

　　爸爸慌了，到处乱找，随即跑去公寓管理那里问监控录像。

　　但是监控录像完全没有拍到她出门的画面，也就是说，他的女儿凭空在家消失了？

　　他如若被雷电劈中，回家再找，还是找不到，他报了警，可是这种离奇的事件警察也束手无策。

　　“梦梦……怎么就不见了。”

　　天塌了。

　　对他来说，天已经塌了！

　　他的崩溃，被女儿看在眼里，女儿也滚滚流泪。

　　她大声地叫着爸爸，爸爸却完全没听见，失魂落魄地跪倒在地。

　　而突然间，她的身体居然恢复了。

　　爸爸听到动静，转头一看，竟见女儿就在沙发上，穿的还是睡衣。

　　女儿呆楞了一秒，害怕爸爸气自己明明在却藏着，但爸爸只是冲来抱住她，一句话没说，而她能感受到爸爸的颤抖。

　　这部电影是不可思议的变形记题材。故事温馨，结构完整，有很多触动人的地方。

　　中间的情节是爸爸第二天上班，而她又变成了小精灵。

　　她又去了公司，而这次她看见的是爸爸被辞退的场景。

　　成年人的崩溃就在这一瞬间。

　　她第一次如此心疼，那个公司好可恶！怎么能辞退爸爸。

　　她看着爸爸失业，眼眶都红了。

　　她第一次看见爸爸哭。

　　爸爸收拾东西走出公司，没有立刻回家，而是浑浑噩噩地在公园坐着，视线定在地板上。

　　他不敢回家。

　　不敢回家面对女儿。

　　他已经是这个年纪了，再找工作很难了，他该怎么办？

　　女儿的懂事好像也就这一刻的事情。她看着爸爸，暗自定下决心。

　　这天晚上，爸爸回家很晚，而她变回人形，给爸爸做了晚餐。

　　爸爸顿了顿，但是没有跟女儿说失业的事情。这世上，又有谁会跟女儿说爸爸的落魄事呢？

　　接下来的故事，是女儿偷偷帮助爸爸找工作。

　　爸爸从失魂落魄到重新站起来，在一家公司做到了很高的位置。

　　父女和解之后，女儿有一天就不会变成小精灵了。

　　女儿非常开心。

　　接近尾声的时候，爸爸忽然的一段话叫很多观众泪目。

　　“我一直感觉身边有人在帮我。”

　　“她很冒失，经常搞坏事情，像捣乱的小精灵，但我知道，她一定是想帮我。”

　　“我想了很久她是谁。”

　　“最近我发现……”

　　说着，他转头看向女儿，眼神盛着温情。

　　《小小人奇遇记》以小见大，以小女孩的视角观察着成人世界，是世界观的碰撞，也投射出了现代社会人类关系的疏离。

　　故事结构完整，人物形象鲜活，无愧她的大导身份，几个月时间能给到这个程度的作业说明了她的实力相当扎实。

　　但是私货也未免有点明显。

　　因为开局辞退爸爸的公司，只要是了解一下的人就知道，内涵的就是赫尔格。

　　之后爸爸去了几个公司面试，又分别内涵了海森堡、极光、常青藤，最终是在尼伯格找到的工作，这个故事背景的设计未免太……令人不适了。

　　真的是明眼人都能看得出来的拉踩，只有路人能毫无芥蒂地看下去，被里面的情节感动得泪目。

　　有观众出来，真是忍不住说：“要素也不用这么多吧？朱莉导演难道对财团有什么大意见吗？不加点私货就拍不了电影吗？最后还抬了一手尼伯格，难道尼伯格是朱莉导演的赞助商？”

　　感觉还行的观众说：“不至于阴谋论吧，也许只是因为那时候财团战争的新闻太流行，编剧受了影响，所以加了上去做背景，不代表朱莉导演本人是这种想法吧？再说故事可以啊，我挺喜欢这类温馨故事的。”

　　“我不行，故事再好我也不喜欢这样。”

　　电影难免出现了争议，但争议只在比较小的圈子里面发生。

　　大多数的路人观众其实并不关注这些。

　　看电影就是看人物故事，关心背景板做什么？他们看完就算了，但是隐隐对辞退爸爸的公司有点不满。

　　同样的情况也发生在了朴道基的电影《喜剧》上面。

　　朴道基抽到的题材是喜剧，而他的切入点也是一个职工。

　　主角职工成天活在老板的阴影下，但始终保持着笑脸，他仿佛根本意识不到那些非难，快快乐乐地过着职场日子，同时分分秒闹出笑料，让荧幕前的观众嘲笑不断。

　　《喜剧》整体是个荒诞剧，主角活得像个傻子，并不觉得周围的环境哪里有问题，每天拼命的工作，也没有升职的想法，说他浑噩吧，他也怪积极，整个人就很怪。

　　这种主角的设计要的就是脱离现实，高度戏剧化，然后大家就放松了，知道这不是现实而是故事。

　　在此达成除魅，然后人们就可以开怀大笑了。

　　故事情节比较多，前期有点不大流贯，像是一堆段子的糅合，没有什么进展，但只要博得大众笑，可不就是成功了吗。

　　总的来说，《喜剧》的整体是包装成喜剧的悲剧，写法相当老道，看得出来编剧的功底，而主演也韩旭仁也确实给力，给整部电影增彩了不少。

　　但是它跟《小小人奇遇记》一样，也是明显内涵了除尼伯格外的五大财团，赫尔格被黑成普遍加班的血汗工厂，海森堡被黑成收购狂魔，极光被黑成一群没有同理心的银行家联盟，甚至连常青藤也能黑成内部压抑等级森严。

　　乐子人看肯定是没有什么，但是正常人看真的会谢。

　　“我知道你的笑料不错，很有想象力，是精心设计的，但也没必要这么尬黑吧。”

　　当然了，肯定要有孝子跳出来说，这不是尬黑，而是大胆批击五大财阀。

　　现在谁也不敢说赫尔格坏话，可是朱莉、朴道基导演他们敢，这才是真的大胆啊。

　　其他人一脸无语，什么胡说八道。

　　对面狡辩：“这不是尬黑而是事实，摆出现实难道不行吗？”

　　别人也不是傻子，直说：“事实个屁，说事实就拿出证据啊。”

　　不得不说，确实是有些网友因此打了起来。

　　不可否认《喜剧》的质量，但它的私货也是的确叫人无语。

　　更搞的是，对此完全不关注的观众看下去根本无障碍，你也不能跟他们说什么。

　　要时刻谨记才行啊。

　　在意电影本身的人始终是小圈子，而看电影的是大众，是混沌的大众！

　　“不过，”影评人担心道：“怕是有人会通过这两部电影带财团的节奏啊。”

　　他们也不知道，只是来看电影，为啥扯进这么多利益相关了呢？

　　难道不成我们也成了商战的一环？

　　有人心生不安，有人却是觉得刺激。

　　看热闹的当然不嫌事大。

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　　另一方面。

　　克拉米的《入侵》中规中矩，首先概念上，他们都没有提出太令人眼前一亮的东西。

　　“入侵”在科幻题材里，大多数人都会想到外星人入侵，而《入侵》也确实是讲了外星人入侵的故事。

　　不同的是什么呢。

　　是侧重点，大多数这种故事类型都会指向外星人如何奴隶人类，如何攻击人类文明，而克拉米版本的外星入侵却是欢乐向的故事。

　　故事中，有天，人类发现了飞碟。

　　飞碟中下来了好奇的外星人。

　　顺便一说，《入侵》是多主角，多线叙事的合一，讲了管理局对此的反应，同时还有大学教授、普通街头小贩。

　　电影巧妙地将三个主角联系在一起，最终让他们三人合力解决了问题——确认外星人的交流想法。

　　再之后就是一波脑洞大开的交流，还有三人联手外星人满世界对付反派。

　　整部电影从头到尾都是脑洞大开，不能说荒诞，因为还莫名合理，I 区的人做出什么事情都不奇怪，跟外星人友好交流、载歌载舞再共同保护世界又怎么样，这可是那个I 区人啊。

　　看完之后大家莫名有种意犹未尽的感觉，还想再看三个傻子带领外星人全世界搞乐子。

　　“克拉米导演还是一如既往的感染力惊人啊。”

　　要是别人的电影他们肯定要说离谱，但克拉米实在太会拍了，角色形象突出，看似离谱实则每条逻辑都严丝合缝，看下来让人神清气爽，非常适合你去看个乐子。

　　当然，电影并不只是乐子而已，里面多个戏剧桥段的设计都相当精彩，配合他的高潮运镜，整体的艺术性不容小觑。

　　拍得顺畅，观众看得舒畅。

　　但缺点也有，那就是比较软，且特效方面过分弱了，好几个场面看得人出戏。

　　欢乐向电影还好，大家不会太严格，不过这点确实是扣分的。

　　总的来说，四部电影各有千秋，其中有两部因私货引起争议，但关注度还没有到热搜的级别。

　　轮到《赫尔格的崩塌》，电影上映前，真的是无数人深吸了一口气。

　　不安、好奇、期待……他们视线定在银幕上，等着故事的展开。

　　作者有话说：